“Rede de intrigas”: o maldito parque de diversões de ontem e de hoje

“Rede de intrigas”, de Sidney Lumet, é um filme de 1976. Mas se você pensa que os temas discutidos ali envelheceram, ledo engano. Quase cinquenta anos depois, ele revela ser extremamente visionário. As críticas à falta de ética, ao culto à celebridade e à aposta no sensacionalismo em detrimento do interesse público não só continuam bastante atuais como extrapolam os limites da televisão, então no foco da trama, e passam a abarcar também as redes sociais e o caráter nocivo para a sociedade acarretado pelo seu mau uso e distorções da realidade feitas pelas big techs.

Para começar, é incrível notar como o colapso emocional de Howard Beale, interpretado por Peter Finch, explorado à exaustão pelos seus chefes na fictícia rede de TV UBS, em nome da audiência, encontra paralelo naquelas pessoas alçadas a sub-celebridades na TV ou na internet. São os famosos da semana, cujas polêmicas perdem fôlego e são esquecidas tão rapidamente quanto surgiram. Assim como Beale, que de respeitável jornalista passou a ser um profeta enraivecido, gritando contra as hipocrisias do mundo. Uma novidade com data de validade bem próxima de expirar e que de solução viraria estorvo.

Tudo começou quando Beale recebeu a notícia da sua demissão. Cumprindo o aviso prévio, entrou no ar e anunciou aos telespectadores que iria se matar. Foi retirado do programa e, mais calmo, pediu para depois fazer uma despedida mais digna. O seu desabafo chamou a atenção do público e também dos executivos da rede. Ele havia dado lucro. Palavrinha mágica. “Não somos uma rede respeitável. Somos uma rede prostituta! Temos que pegar o que conseguimos”, diz em certo momento do filme o personagem de Robert Duvall, Frank Hackett, cego pelo “novo hit”.

Nesse contexto, surge em “Rede de intrigas” o embate entre a ética, representada por Max Schumacher (William Holden), e a amoralidade, por Diana Christensen (Faye Dunaway). O primeiro tem uma visão quase utópica do jornalismo, com valores inabaláveis, humanistas e, claro, sem qualquer tipo de interferência comercial, além do interesse pessoal de proteger o amigo Beale. Já Diana é um rolo compressor. Vive pelos números. Não há espaço nela para sentimentos. TV é espetáculo, um jogo de ilusões. E, como tal, sujeito a manipulações de toda a sorte. Os dois irão se envolver e, nesse envolvimento, fica ainda mais nítida a diferença entre eles. A cena em que Diana chega ao orgasmo enquanto descreve situações de trabalho é um primor.