"Skull: a máscara de Anhangá" é uma fábula macabra e sangrenta

Não basta ser gore. É preciso ser criativo, encontrar certa sofisticação na violência extrema. Ser visceral, mas sem fazer com que o espectador desvie o olhar. Ao contrário, o objetivo é deixá-lo hipnotizado pelo vermelho sangue que explode na tela. Nesse aspecto, “Skull: a máscara de Anhangá” (2020), de Armando Fonseca e Kapel Durma, cumpre com louvor a tarefa de ser uma das mais recentes fábulas do horror no cinema brasileiro.

Na história, após décadas desaparecido, um artefato místico conhecido como “A Máscara de Anhangá” ressurge na Amazônia e é levado para São Paulo. A máscara tem o poder de encarnar uma entidade milenar e o seu portador deixa um rastro de sangue e brutalidade por onde passa.

Personagens como o herdeiro responsável pela guarda do artefato, um empresário inescrupuloso e uma policial que investiga a onda de assassinatos passeiam pela trama em histórias que se convergem no fim. Porém, nem sempre em situações verossímeis, o que leva à constatação de que se deter ao roteiro em si não é crucial. Há espaços em branco na narrativa, pontas soltas aqui e ali.

A força do longa-metragem, portanto, é o seu exercício estilístico. Quando Anhangá “acorda” a partir de rituais macabros e assume o controle, partindo para sua jornada, o que vemos são momentos de carnificina completamente aleatórios. Daí advém o horror. Do fato de estarmos lidando com um inimigo implacável, sobrenatural e mundano ao mesmo tempo. Essa dualidade nos brinda com cenas oníricas, como as do “inferno” que habita essa entidade, praticamente tiradas de um manual do horror italiano, e as de matança desenfreada, dignas dos melhores slashers.

Pessoalmente, eu gostaria de ver mais da mitologia e menos da investigação criminal. Até por causa de toda essa questão de abraçar o absurdo. Se esquecer a coerência é uma opção, ao tentar um equilíbrio entre as duas vertentes, isso acaba comprometendo um pouco a imersão nesse universo fantasioso. A experiência do filme, contudo, não é afetada, no balanço final. A presença do mal em sua manifestação física é válida e encontra eco no que já foi feito de melhor em termos de cinema de gênero, mesmo que a sua execução aqui não seja perfeita.